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世界很小 隔阂很大  

2013-11-28 13:31:35|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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聊这个不知道还有没有意思 或者大家都有不一样的看法
关于绘画 中西方的审美趣味和评判标准我觉得有很大的不同 不聊太艺术的范畴 太艺术的我也不懂
说中国风其实都还不如说日本风那么好说 看日本就很明显 因为他们比较成熟 像寺田克也和天野喜孝 看似很不一样 但都脱身自浮世绘的构图板式  在平面上 做多文章 至于光影和空间感 实在是没兴趣的范畴 这就是典型的东方审美趣味 
中国国画从来都不讲光影和空间感 讲只讲一个很飘渺的精气神 比方说画人物图 必带山水树木 以树拟人 以山拟人借物表达人物的气质是最惯用的 我们画画 只看寓意是什么 为了达到寓意 不拘于形式 但外国人画画是要讲个事 主出生主受难主挂了 他们看重技术 因为要表达更为戏剧化的画面故事 更真实的人物记录 简单讲 他们更讲究逻辑 如果有任何不符合逻辑的地方都会让画面故事跳脱 这个审美习惯上的区别 决定了后来种种的相互不理解

在评判标准上 大部分国人不欣赏单纯卖技术的作品  好像外国人也认为逻辑说不通的构图技术点单薄不知所谓

我个人感觉 中国人 或者说东亚的整体都比较偏向抽象的美 不求写实 但求唯美有趣有变化 但西方本来就有写实的传统 现在在科技技术的发展 电影特效 真人模拟游戏的推动下 更加要求写实的程度 更逻辑严谨的设计  本来我们可以不理会他们 但我们的产品和市场 太弱 在国际上 基本不发声 也没什么影响力  好像在一个操场上玩耍的孩子 我们行动迟缓还是个哑巴 他们四肢矫健 掌控全场 我们时常被他们炫目的技术和产品折服 忘记自我 这其间很多人想办法  披着中国的元素 画西方结构的作品 或者画西方元素 卖中式的审美构图 另辟蹊径都是要走一条需要探索的新路 如何让世界承认 发出自己的声音 实在也是一个路漫漫其修远的过程 但我觉得 没有项目做后盾对于一个商业设计师来讲 如何折腾都是杯水车薪 

作为作者 前无法真正进入西方的制作体系做西方的设计 后祖国又少有成熟的发展空间 夹在中间真心痛苦

日韩的作者尚没有这个难处 基本都在自己的国家做自己国家的项目 各成风格活的上好 只是国家太小圈子也太小 来回来去 彼此都很相似是个问题 

PS
再有 最近看到寺田及韩国内位速写大神的绘画视频过程很火
赞叹他们精湛绘画水平之余 稍觉得别扭 他俩的题材 都各自一画大半辈子差不多 一个是如此有耐心 做好一件事是让人感佩的事情 二 不免让人觉得奇怪 真是要画这一个主题到死么 都这么熟练了 
看着他们的视频 有个很诡异的念头  难道绘画过程也变成一个表演的部分 到底有多少人真正喜欢他们的画 还是都在惊叹于 这么大画面不出错的熟练度和绘画技法呢?对于画家本身 后一种称赞 又有什么意义 ?
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